Научный архив: статьи

В центре внимания данной статьи – творчество современного китайского художника Ван Гуанъи, рассматриваемое через призму поиска новых форм в искусстве, методов работы, развития и философии художественного творчества, перехода от рационализма к поп-арту. Отдельное внимание уделяется становлению мировоззрения молодых китайских живописцев 1980-х гг.; освещена роль ведущих зарубежных художников, тенденций модернизма, постмодернизма, теории искусства и философии Г. В. Ф. Гегеля, Э. Х. Гомбриха, Ф. Ницше, А. Шопенгауэра, Ж.-П. Сартра как неотъемлемой части изобразительного творчества современного Китая. Посредством переводов воспоминаний и интервью Ван Гуанъи в научный обиход вводятся сведения о факторах, повлиявших на формирование его стиля. В выводах отмечается воздействие живописи художника на развитие современного искусства Поднебесной. Авторы заключают, что на протяжении всей жизни Ван Гуанъи уделял особое внимание поиску «духа», а не внешней формы, что поспособствовало выработке индивидуального творческого метода.

В статье впервые рассматривается творческая и педагогическая деятельность Владимира Михайловича и Марии Павловны Куликовых в контексте становления и развития Красноярской школы графического дизайна (КШГД). Анализируются ключевые этапы профессионального пути Куликовых, а также особенности их художественных и методических подходов, сформировавшихся в процессе преподавательской и проектной практики. Особое внимание уделяется влиянию индивидуального творческого опыта и педагогических принципов четы Куликовых на формирование региональной модели дизайн-образования, а также этапам создания и развития КШГД. Выявляются особенности сочетания системного проектного подхода, образного мышления и авторских художественных стратегий в учебном процессе, реализуемые в практических работах, учебных и дипломных проектах студентов. Это позволило проследить специфику педагогической практики Куликовых в рамках КШГД, внёсших большой вклад в формирование визуально-коммуникативной среды Красноярска конца XX – начала первой четверти XXI века.

Статья посвящена анализу женских образов в фотографии Александра Родченко 1920–1930-х гг. и их художественно-идеологической функции в контексте раннесоветской визуальной культуры. Актуальность работы связана с необходимостью уточнить роль женской фигуры в формировании «нового зрения» и в становлении нормативных моделей репрезентации в советском визуальном дискурсе. Цель исследования – проследить динамику перехода образов в портретах ближайшего круга автора к конструированию «женщины нового времени» как коллективного идеала. Материалом анализа выступают работы «Л. Брик в мастерской А. Родченко» (1924), «Портрет матери» (1924), «В. Ф. Степанова. Двойной портрет» (1925) и «Девушка с “Лейкой”» (1933). Методологическую основу составляют формально-композиционный, иконографический и семиотический анализы, дополненные культурологическим подходом. Результаты исследования показывают, что женская фигура у А. Родченко выступает не второстепенным мотивом, а смыслообразующим элементом «нового зрения»: ракурс, диагональная композиция, фрагментация и серийность функционируют как визуальная риторика модернизации, переводя телесность в язык коллективности, идеологической нормативности и социальной включённости. Установлено, что сдвиг от персонализированных образов к типовым формам репрезентации сопровождается изменением статуса портрета от фиксации индивидуальности к производству общественно значимого образца. Основной вывод заключается в том, что женские образы в фотографии А. Родченко выступают медиатором между конструктивистской формой, переводящей частный женский портрет в репрезентацию социальной роли, и типологического образа, соотнесённого с проектом преобразования субъекта в советской культуре.

В статье впервые в музыковедческой литературе исследуется произведение «Три фрески» для баяна красноярского композитора О. О. Меремкулова, написанное в 1984 году. Даётся последовательный анализ тематизма, раскрывается его интонационный генезис, жанровая природа, исходя из чего предлагается музыковедческая интерпретация образного строя сочинения. Выявляется особое значение в композиции музыкального материала, условно претворяющего колокольные звоны, что обусловило повышенную роль фонизма, широкое использование различных септаккордов с внедрёнными тонами. Сделаны наблюдения о закономерностях музыкального формообразования – своеобразной мозаичности композиции и значении принципа обрамления, действующего как на уровне отдельных частей, так и на уровне цикла. Рассмотрены приёмы, способствующие эффекту отключения временного параметра. Как показал анализ, в организации цикла большую роль играют сквозные тематические связи частей, что сообщает всей композиции интонационную цельность и качество симфонизма. Наблюдения, сделанные в ходе исследования, позволили прийти к заключению о иеротопической направленности опуса О. О. Меремкулова – создании специфическими интонационными средствами особого сакрального пространства.

В предлагаемой статье рассматривается история создания «“Юноны” и “Авось”» Алексея Рыбникова, выявляются особенности либретто, а также основные закономерности музыкального воплощения ведущих идей оперы-мистерии. Авторами проведён сравнительный анализ поэмы «Авось!» Андрея Вознесенского и написанного на её основе оперного либретто. Как показало исследование, в «“Юноне” и “Авось”» изменён принцип организации сюжета и стиль языка, выделены иные ключевые идеи, переосмыслены образы героев. Актуализирована религиозная тема, в более возвышенном ключе представлена и история любви. Три ведущие драматургические идеи, выдвинутые создателями спектакля, последовательно развиваются как в либретто, так и в музыке. Центральный образ графа Резанова охарактеризован значительно многообразнее в сравнении с героями второго плана.

Статья посвящена интерпретации комедии У. Шекспира «Сон в летнюю ночь» в одноимённой опере Б. Бриттена. В центре внимания – сюжетно-композиционные особенности сочинения британского композитора, обусловленные спецификой жанровой природы пьесы английского писателя. Избранный ракурс обеспечивает научную новизну данной работы, так как произведение Б. Бриттена до сих пор не получило исчерпывающего осмысления в отечественном и зарубежном музыкознании. Авторы исследуют процесс трансформации литературного текста в либретто, характеризуют этапы сюжетосложения, рассматривают причины отражения архаической картины мира, анализируют структурно-жанровые закономерности мифа и волшебной сказки, претворённые в опере. Задействованные теории В. Проппа (морфология сказки) и М. Тараканова (оперные сюжетные лейтмотивы) позволили выявить глубинную связь образной сферы и композиционно-драматургической логики бриттеновского сочинения с архетипическими фольклорными источниками, которые изначально послужили основой для пьесы английского драматурга.

В центре внимания настоящей статьи – балет с пением «Семь смертных грехов» Курта Вайля, рассматриваемый с точки зрения реализации в нём теории эпического театра Бертольда Брехта. Представленный анализ либретто раскрывает транслируемые в тексте социально-политические идеи. Особое внимание уделяется партитуре балета и выявлению в ней элементов музыкального языка, которые способствуют воплощению принципов брехтовского театра. Их поиск совершается в вокальном и инструментальном пластах произведения. В результате исследования отмечаются особенности трактовки балетного жанра, реализующие ключевые положения эпического театра. В их числе: одноплановая аллегорическая трактовка персонажей и система музыкальных символов, нацеленных на обличение социума. Также подчёркивается преобладание в раскрытии содержания произведения К. Вайля музыкально-симфонического развития над хореографической составляющей, что может служить поводом к переосмыслению указанного композитором жанра.

Предметом статьи является деятельность Гуань Вэйсина – выдающегося представителя искусства китайской акварели на современном этапе. Его личность и творчество ещё не становились объектом научного внимания в российском искусствоведении, что определяет актуальность заявленной темы. Автор через призму историко-культурных событий второй половины ХХ века рассматривает профессиональное становление и этапы творческой эволюции художника, обозначает идейно-художественные ориентиры, жанрово-стилевые приоритеты и особенности личностного мировосприятия мастера. Отдельное внимание уделено его творческому методу, вбирающему в себя достижения традиционной китайской живописи, советской академической школы и западной акварельной техники. Результатом исследования является целостный творческий портрет Гуань Вэйсина, созданный в опоре на информацию дискретного характера, рассредоточенную в китайских и англоязычных источниках. В выводах подчёркивается, что благодаря раскрытию потенциала акварели как «большого» жанра, художник получил заслуженное международное признание в изобразительных кругах и оказал существенное влияние на развитие акварельной живописи и педагогики в Китае конца ХХ – начала ХХI вв.

Статья посвящена изучению белорусских традиционных обрядов и песен, зафиксированных на территории Тюхтетского района Красноярского края. В ней рассмотрены исторические предпосылки закрепления белорусских традиций в регионе. На основе сравнения архивных материалов и экспедиционных записей при использовании методов структурно-типологического анализа доказывается принадлежность записанных обрядов и песен к белорусской культурной традиции. В статье представлен подробный анализ песен «Сироточка» и «Божа мой», выявлены общие черты с аналогичными образцами музыкального фольклора, записанными в Беларуси (на уровне поэтических мотивов, ритмической структуры, ладовой организации и мелодических особенностей). Результаты исследования демонстрируют важное значение фольклора белорусских переселенцев Тюхтетского района Красноярского края как неотъемлемого пласта региональной культуры, сохранившего элементы аутентичной белорусской традиции.

Статья посвящена первому в истории музыкальному воплощению цикла Джеймса Джойса «Камерная музыка» (“Chamber music”, 1907) в творчестве современника и соотечественника поэта – англо-ирландского композитора Джеффри Молинье Палмера (1882–1957). Наследие мастера только начинают открывать на родине, в России же его имя пока остаётся вне поля зрения музыковедов. Дж. Джойс выделял сочинение Дж. М. Палмера как наиболее созвучное его замыслу и отмечал отдельные особенно удачные миниатюры в переписке с композитором. Главным стилевым ориентиром «Камерной музыки» выступает немецкий романтический камерно-вокальный цикл (многие британские авторы рубежа XIX–XX веков испытывали повышенный интерес к немецкой музыкальной культуре). Драматургия, композиция и выбор средств выразительности обусловлены джойсовскими текстами. Дж. М. Палмер озвучивает почти весь поэтический цикл (32 из 36 миниатюр), а наивность и непосредственность образов, связанных с историей первой любви, обусловливают простоту и демократичность музыкального языка. В выводах отмечается, что композитор проявил большую чуткость в интерпретации стихотворений – слово Дж. Джойса оказывается на первом месте, а музыка лишь помогает раскрыть глубину поэтического текста, при этом тонко реагируя на малейшие изменения настроения. Отсюда следует постоянная смена фортепианной фактуры, обилие звукоизобразительных приёмов, выбор форм – от традиционно-вокальных до нестандартных. Ладогармонические обороты позволяют провести параллели с творчеством Ф. Шуберта: отметим стремление к чистым краскам трезвучия и его обращений, колористической игре мажоро-минора, интерес к пониженным ступеням (II, III, VI). Таким образом, цикл Дж. М. Палмера демонстрирует активное взаимодействие с лирикой Дж. Джойса: личное общение с автором, близость их эстетических и стилевых установок предопределили особенности озвучивания поэзии, романтические методы письма и обусловили полноту выражения образов.

Данная статья представляет собой штрихи к портрету современного русского композитора, педагога и профессора Московской консерватории Ю. Б. Абдокова. Будучи человеком высокой духовной культуры и этики, обладая ярким индивидуальным стилем, Юрий Борисович продолжает претворять в своём творчестве традиции корифеев отечественной музыки второй половины ХХ века – Н. И. Пейко и Б. А. Чайковского. Художественный мир сочинений Ю. Б. Абдокова глубоко поэтичен. Его партитуры отличает высочайший уровень полифонического мастерства и тембровой драматургии. В статье сквозь призму творческих установок Ю. Б. Абдокова предпринимается попытка раскрыть некоторые грани его композиторского облика, а также охарактеризовать образно-интонационный мир одного из репрезентативных произведений Юрия Борисовича – элегической поэмы «Прекрасны лица спящих» по повести В. В. Курносенко из цикла оркестровых поэм «Архитектура звука».

В XXI веке искусство акварельной живописи в Китае вступило в новую историческую фазу, отмеченную деятельностью множества талантливых художников, среди которых выделяется фигура Чжоу Гана, ещё не привлекавшая внимание российских учёных. Исследование его произведений позволяет лучше понять процессы, происходящие в современном арт-пространстве Китая, и проследить пути развития акварельной живописи в контексте глобализации искусства. В статье в опоре на историко-культурный, иконологический, формально-стилистический методы анализируются картины из масштабного цикла «Шахтёрские портреты», где наиболее полно воплотились идейно-творческие установки китайского мастера. Показано, что в поисках собственного стиля Чжоу Ган глубоко осмыслил пути выражения художественной индивидуальности. Его кредо – «местный реализм» – стало важнейшей отличительной чертой творчества, где социальная тематика занимает ведущее место. Чжоу Ган объединяет разнородные элементы и мотивы, вкладывая в работы свои чувства и эмоции: сопереживание и любовь к простым людям и трепетное отношение к повседневной жизни современников. Его работы проникнуты ярким духом «неореализма», но при этом отмечены тонким синтезом западной и национальной традиций в формировании самобытного творческого почерка.