Публикации автора

Источниковедческое исследование посвящено малоизвестному торопецкому художнику Гавриле Максимову сыну Лохову. Статья вводит в научный оборот архивные документы, уточняющие биографию Гаврилы Лохова в контексте культурного наследия г. Торопца конца XVIII - начала XIX века. Город на юго-западных отрогах Валдайской возвышенности предстает культурным феноменом с архитектурным, документальным и художественным богатством, но слабо изученным в специализированной литературе. Через призму биографии Г. М. Лохова демонстрируется специфика локальной художественной среды: синтез народных традиций, церковных заказов, академических влияний и связей с элитой, в т. ч. адмиралом Г. Г. Кушелевым, избранным почетным любителем Императорской Академии художеств (ИАХ). Впервые комплексно публикуются и анализируются несколько документов из фондов Российского государственного исторического архива, Государственного архива Тверской области и Центрального государственного архива литературы и искусства Санкт-Петербурга: прошение Лохова в Императорскую Академию художеств от октября 1786 г. с описанием опыта росписи церкви в Холмском уезде (1784 г.) и просьбой о свидетельстве после критики игумена Великолуцкого монастыря; решение совета ИАХ от 31 октября 1786 г. и отчет 1788 г. об экспертизе четырех библейских картин и задачи адъюнкт-ректора, подтвердившие «довольное знание» мастера; два прошения 4 июля 1792 г. в Торопецкий магистрат о статусе именитого гражданина с приложением академического свидетельства; опись Гатчинского дворца 1919 г. с упоминанием плафона «Аполлон и 9 муз» (58,5 × 108 см) для Мраморной столовой, утраченного в 1941-1944 гг. Реконструируется путь Г. М. Лохова от самоучки, рискующего запретом после критики игумена за образы в церкви Коптева (1784), к признанному мастеру с академическим удостоверением, использованным для социального продвижения. Атрибуция гатчинского плафона (подтвержденная описью СНК 1919 г. и акварелями Э. Гау) опровергает клише «иконописца», раскрывая владение мифологической иконографией, техниками росписи плафона и знание анатомии, что предполагает высокий уровень образования. Г. М. Лохов - наставник реставратора А. Ф. Митрохина, что уточняет истоки эрмитажной школы реставрации. Исследование восполняет пробелы в искусствоведении регионов, демонстрируя ценность «второстепенных» архивов для биографий провинциальных художников и сетей покровительства. Настоящие документы стимулируют изучение локальных традиций и малоизвестных фигур русской живописи.