Научный архив: статьи

Традиция книжного издания серий карикатурных портретов (шаржей), представляющих известных политиков и деятелей культуры, хорошо известна по опыту искусства советских десятилетий. Вместе с тем с исторических и искусствоведческих позиций не исследованы художественные и идейные задачи таких изданий в эволюции, их типологическое разнообразие и стилистические особенности, восходящие к предреволюционному источнику - стилю модерн. Краткий по времени художественный период начала XX в. заложил фундамент развития книги шаржей позже, в СССР (освоение эффектного графического языка модерна и метода европейских карикатуристов, издание первых альбомов). Особого внимания заслуживают отношения дореволюционных альбомов шаржей с тем, что происходило в журнальной графике и в области станкового портрета. Советский период развития искусства с важным для него компонентом сатирической интерпретации действительности способствовал расцвету книжных изданий шаржей вплоть до 1980-х гг., после которых эта художественная традиция прекратила свое существование в изначальном виде. Советские альбомы и книги шаржей имели две четко разграниченные задачи: сатира на внешних врагов Советов и так называемый дружеский шарж. Последний стал выражением востребованности положительного образа советского человека и актом любовного интереса художников к деятелям разных отраслей культуры.

Советский литературно-художественный журнал «Ленинград» (1940-1946), регулярно выходивший в годы Великой Отечественной войны, аккумулировал важнейшую информацию о текущей военно-политической и культурной жизни «города-фронта», в том числе затрагивал темы искусства и архитектуры. Его художественная часть интересна как самостоятельное явление в отношении журнального оформления и художественной критики. С журналом сотрудничали оставшиеся в Ленинграде искусствоведы, архитекторы, мастера книжной иллюстрации, плаката и карикатуры, фронтовые художники. На страницах журнала можно встретить имена П. Корнилова, Э. Голлербаха, И. И. Фомина, А. Остроумовой-Лебедевой, К. Рудакова, В. Конашевича, Б. Лео. Был репродуцирован большой объем произведений блокадной графики (А. Пахомов, В. Успенский, С. Вишневецкая, С. Юдовин и др.). В публикациях «Ленинграда» отразился шок от разрушений и утрат в пригородных дворцово-парковых ансамблях после их освобождения в 1944 г. Последовательное изучение содержания журнала раскрывает детали общей картины художественных событий, ранее не замеченные и потенциально значимые для частных исследований творчества ленинградских мастеров военного времени и историографических дополнений к ним.