Научный архив: статьи

Приводятся научно-художественные описания картин, составляющих триптих «Преобразование речной сети Русской равнины» (зал № 21 «Русская равнина, Урал, Крым, Карпаты» Музея землеведения МГУ): Г. Э. Сателя «Канал имени Москвы» и М. А. Суздальцева «На строительстве Волжской ГЭС» и «Цимлянское водохранилище (море)». Рассматривается творческий путь художников Г. Э. Сателя и М. А. Суздальцева, предыстория создания их совместного триптиха, взаимодействие и. о. директора Музея Ю. К. Ефремова с художниками, претендующими на выполнение заказа, его мнение о получившихся картинах. Показана связь картин триптиха с естественнонаучной экспозицией зала. Сделаны сравнения с близкими по тематике картинами «Обь» И. В. Титкова и «Енисей» Я. Д. Ромаса из зала № 23 «Сибирь и Дальний Восток».

На третьем этаже основного здания Государственного Дарвиновского музея в Москве 30 января 2025 г. состоялось торжественное открытие выставки «Художник Вадим Алексеевич Горбатов. От тундр до джунглей», приуроченной к его 85-летию

С 4 по 22 декабря 2024 г. в Галерее Союза художников России (Москва, ул. Покровка, 37) экспонировалась выставка произведений живописи Сергея Смирнова «Под светлым небом», приуроченная к 70-летию художника. Сергей Иванович Смирнов родился в 1954 г. в Ленинграде. После учёбы в Московской средней художественной школе при институте им. В. И. Сурикова поступил в этот же вуз, учился в мастерской Д. К. Мочальского, окончил институт в 1979 г. В 1982 г. вступил в Союз художников РСФСР. С 1982 по 1985 г. стажировался в московской Творческой мастерской живописи при Академии художеств у академиков А. П. и С. П. Ткачёвых и академика А. М. Грицая

Приводятся научно-художественные описания трёх картин Владимира Фёдоровича Стожарова (1926–1973): «Казахский мелкосопочник», «Пенеплен Центрального Казахстана» и «Геологи в Казахстане». Картины были написаны в 1955 г. по итогам командировки Стожарова в Центральный Казахстан летом 1954 г. специально для формировавшегося на тот момент Музея землеведения МГУ. Они стали частью галереи ландшафтной живописи, однако практически не известны широкому кругу специалистов. Являясь частью «целинного цикла» Стожарова, эти три полотна объединены единой темой – ландшафты Казахского мелкосопочника. В статье также рассмотрены жизненный путь Стожарова, география его творческих поездок. Не претендуя на исчерпывающий анализ творчества художника, авторы уделили основное внимание «целинному циклу» Стожарова.