В статье представлен опыт интермедиального прочтения произведений британских писательниц XX в. - Элизабет Боуэн и Дафны дю Морье: «Последнее фото» и «На грани» соответственно. Взаимодействие двух видов искусств - литературы и фотографии - принято рассматривать начиная с середины XIX в. Фотографии, представленные в рассказах в виде фотографических экфрасисов, организуют интермедиальную поэтику текста на различных его уровнях: сюжетообразующем, характерологическом, пространственно-временном, нарративном и смысловом. Цель исследования заключается в проведении интермедиального анализа рассказов с выявлением специфики эстетики фотографии, а также в уточнении их жанровой характеристики. В рассказах описаны вымышленные фотографии, любительские снимки, которые, согласно Р. Барту, можно прочесть как «сообщения». Степень «прочтения» зависит от ряда факторов: например, от контекста, в котором размещена фотография, - газетная статья, семейный фотоальбом или одиночное фото. Смыслообразующим фактором выступают уровни фотографии - внешний, поверхностный, и внутренний, глубинный. Принципиальное значение имеют «закадровые» события. Выявленные противоречия - между запечатленными и реальными фактами действительности - способствуют структурной и смысловой организации художественного пространства произведений. Возникающее мерцание смыслов на фотоповерхности станет созвучно постмодернистскому отношению к миру с его всепроникающей двойственностью, относительностью и, как следствие, - сомнением. Онтология фотографии позволяет актуализировать такие темы, как тема памяти, смерти, воспоминаний, мистификации и разоблачения посредством фотографии, идентичности, Другого. В результате проведенного исследования был выявлен жанрообразующий потенциал фотографических экфрасисов, что позволяет уточнить жанровую модификацию этих произведений как фотоэкфрастический рассказ («Последнее фото» Боуэн) и фотоэкфрастическая новелла («На грани» дю Морье). Фотография, являясь содержательно-формальным центром, свидетельствует об экспериментальности малой психологической прозы Боуэн и дю Морье, о глубинных художественных поисках и стремлении к обновлению поэтики художественного произведения.
Исследование посвящено анализу актуализации лингвокреативного потенциала антропонимов, инкорпорированных в канву англоязычных политических плакатов. В рамках плаката авторский посыл строится на основе взаимодействия различных семиотических кодов, предполагающих зрительное восприятие, что позволяет отнести подобные тексты к поликодовым конструктам. Особое место в лингвистическом компоненте текстов визуальной политической коммуникации занимают имена политиков; эти антропонимические номинации обладают аксиологическим потенциалом, который реализуется при нестандартном употреблении антропонимов в пространстве политического плаката. Цель исследования состоит в выявлении лингвостилистических характеристик личных имен, а также в определении стилистически маркированных способов графической репрезентации данных антропонимических номинаций в англоязычных политических плакатах. Материалом послужили британские и американские графические тексты, выпущенные в 2000-2024 гг., в которых содержатся стилистически маркированные антропонимы. При изучении эмпирического материала использовался мультимодальный дискурс-анализ в сочетании с методами стилистического и структурно-семантического анализа. Новизна исследования предопределяется тем, что впервые имена политиков, включенные в англоязычные тексты визуальной политической коммуникации, рассматриваются в ракурсе поликодовой креативности, основанной на их синергетической связи с невербальными семиотическими кодами. Проведенный анализ показывает, что в поликодовом тексте экспрессивно-выразительные средства применяются в отношении антропонимических номинаций, являющихся центром лингвистического компонента, они также охватывают изобразительные элементы плаката, создавая определенную смысловую многослойность, повышающую эмоциональное воздействие агитационного текста на получателя информации. Кроме того, визуальная природа политического плаката предопределяет значимость супраграфемной и топографемной организации антропонимов, что делает имена запоминающимися и придает им определенный аксиологический вектор. Полученные результаты проливают свет на то, какие формы ономастической игры и креативного графического оформления антропонимов делают плакат выразительным, повышая тем самым эффективность визуальной политической коммуникации.
В статье рассматриваются особенности функционирования зевгмы time and… (и ееварианта …and time) в произведениях Дж. Остен. Установлена регулярность употребления конструкции в текстах романов, что свидетельствует об особой значимости зевгмы для автора и стилистическом потенциале структуры. Сопоставительный анализ текстов произведений Остен с работами некоторых ее современников, таких как В. Скотт, Ф. Джексон, Э. Брабурн, показывает, что, хотя зевгма является традиционнытропом для английской литературы XVIII-XIX вв., писательница смело экспериментирует со стилистическими и структурными возможностями этого приема. Контекстуальный анализ текстов романов Остен свидетельствует о специфическом стилистико- смысловом наполнении зевгмы, что делает эту конструкцию новаторским стилистическим приемом, указывающим на целый ряд важных для автора имплицитных смыслов, таких как переосмысление самой Остен основ мироустройства, характеристику временных и физических параметров, определяющих бытие человека. Было обнаружено, что зевгма time and… (…and time) становится также средством речевой и авторской характеристики персонажей. Выявленная значимость этого стилистического приема для понимания всего текста произведения предполагает необходимость его сохранения при переводе. Сопоставительный анализ оригинальных текстов романов Остен и соответствующих переводов позволил выявить наличие достаточно разнообразных средств русского языка, позволяющих сохранить как структуру, так и содержание зевгмы в русскоязычном варианте романа, - от дословного перевода до контекстуальной замены и компенсации. Пропуск зевгмы time and… при переводе представляется крайне нежелательным, так как смысловые потери переводного текста в этом случае будут значительны, что иллюстрируется при разборе перевода текста романа «Мэнсфилд-парк».