Взаимодействие Леонардо да Винчи с флорентийской школой в 1480–1490-е годы — одна из главных коллизий в искусстве конца кватроченто. На первый взгляд, отъезд мастера в Милан в начале 1480-х гг. вычеркнул его из истории искусства его родного города и косвенным образом сказался на кризисе флорентийской художественной жизни рубежа XV–XVI вв., а возвращение Леонардо во Флоренцию в 1500-е гг. естественным образом привлекло к нему внимание молодых живописцев. В действительности, однако, можно проследить, как некоторые его идеи воспринимались — пусть и весьма поверхностно — флорентийскими художниками зрелого кватроченто на протяжении двух десятилетий его отсутствия. Ключевой фигурой здесь выступает Филиппино Липпи — один из ведущих живописцев Флоренции последней трети XV в., художник восприимчивый и гибкий, которому неоднократно доводилось исполнять заказы, не оконченные Леонардо. Некоторые из них, например «Поклонение волхвов» для августинского монастыря Сан Донато в Скопето и изображение св. Иеронима для гробницы нотариуса Пьетро Ферранти, были все же начаты Леонардо, другие, как большой алтарь для капеллы приоров во флорентийском палаццо Синьории, нет. Филиппино с большой долей вероятности мог быть знаком как с неоконченными досками, так и с рисунками старшего мастера, и использование его идей или, напротив, сознательный отказ от них позволяют понять соотношение между готовностью флорентийской школы к формальным экспериментам и инерцией стиля. Кроме того, Леонардо и Филиппино объединял интерес к пейзажным мотивам, изображению человеческой пластики в сложном движении, к некоторым характерным рисовальным приемам. Как и у мастеров следующего поколения, интерес Липпи к новшествам Леонардо стал более органичным и последовательным в 1500-е годы, о чем свидетельствует ряд его поздних рисунков, также рассмотренных в статье.