Побѣдоносное движеніе русскихъ войскъ Оренбургскаго и Сибирскаго отрядовъ въ глубь Средней Азіи, начавшееся съ 1851 года, завершилось въ ночь съ 14-го на 15-е іюня 1865 года геройскимъ штурмомъ г. Ташкента подъ начальствомъ генералъ-майора Черняева.
Съ покореніемъ этого города непріязненныхъ отношеній съ сосѣдами однако не прекращались, но только не съ кокандцами, какъ это было до взятія Ташкента, и которые были отчасти покорены бухарскимъ эмиромъ, а уже съ бухарцами, недружелюбно относившимися къ русскимъ въ виду желанія самимъ покорить Ташкентъ и владѣть плодородною долиной рѣки Сыръ-Дарьи.
В брошюре раскрывается всемирно-историческое значение опыта Великого Октября, показывается дальнейшее развитие его идей в практике нынешних свершений партии и народа. Автор подвергает критическому анализу наиболее распространенные среди наших идейных противников антинаучные трактовки Октябрьской революции, такие, как «революции отсталости», «тоталитарной», недемократической и др., разоблачает буржуазные интерпретации процесса революционной перестройки всех сфер жизни советского общества на современном этапе.
Брошюра рассчитана на лекторов, преподавателей и слушателей народных университетов, партийных работников.
Обосновываются методы принятия решений по производительности и границам карьеров, углам погашения бортов, потребному количеству экскаваторов в условиях вероятностного характера исходных данных. Учитываются исходные геологические и технико‑экономические данные. Даются методы оценки уровня риска при принятии проектных решений. Рассматриваются психологические и экономические аспекты принятия решений.
Пособие предназначено для студентов и преподавателей горных вузов и будет полезно для горных инженеров, занимающихся проектированием карьеров.
В книге приводятся основные положения по разработке высокогорных месторождений, даётся обзор высотных районов земного шара, располагающих большими ресурсами полезных ископаемых, и детально анализируются особенности условий высокогорья.
В первом разделе обобщается опыт разработки высокогорных месторождений СССР и зарубежных стран, во втором рассматриваются особенности процессов, характерных для высокогорных рудников и карьеров, а также методики выбора их параметров, целесообразных пределов разработки высотных месторождений и пути нормализации условий труда.
Книга рассчитана на широкий круг специалистов, связанных с высокогорными рудниками и карьерами. Она полезна также для студентов вузов и работников научно‑исследовательских институтов горного профиля.
Петровская эпоха открывает собой новую страницу в истории русского искусства. В гравюре создание нового стиля было продиктовано прежде всего практическими нуждами государства. С самого начала 18 века резко меняется ее роль в общественной жизни страны.
Прекрасно сознавая просветительные и познавательные возможности этого вида искусства, Петр I поставил перед граверами новые задачи, которые определялись всем направлением и смыслом его реформ: гравюра должна была утверждать в художественных образах достижения России, прославлять ее военные победы, увековечивать праздники и фейерверки, иллюстрировать научные книги. Вместе с новой светской тематикой, которой придается государственное значение, меняется и вся изобразительная система. Отныне взор художника должен быть обращен к тому, что он видит вокруг себя — к человеческим деяниям на земле.
Книга открывает совместное издание Политиздата и Института марксизма-ленинизма при ЦК КПСС под названием «История КПСС в воспоминаниях современников». В ней собраны воспоминания участников и современников событий периода создания РСДРП — первой пролетарской партии нового типа. Хронологические рамки книги: 1895—1903 гг.— от ленинского «Союза борьбы за освобождение рабочего класса» до II съезда РСДРП, на котором была создана большевистская партия.
Подобное издание предпринимается впервые. Адресуется широкому кругу читателей.
В 15 — 16 веках Нидерланды были одной из самых передовых в экономическом, социальном и культурном отношении стран Европы. Особенностью нидерландской культуры уже в эту эпоху был блестящий расцвет живописи; значительный и своеобразный вклад внесли Нидерланды и в историю гравюры.
В отличие от картин и миниатюр в дорогостоящих манускриптах, гравюра предназначена для широкого круга зрителей. Древнейшие ксилографии конца 14— начала 15 века носят обобщенный, примитивный характер. Благодаря ярким пятнам раскраски, заполняющей узор из коричневато-черных линий в оттиске, они напоминают витражи в свинцовой сетке обрамления. Их содержание было часто связано с народными верованиями, а манера исполнения предвещала развитие народной картинки — лубка.
В первой половине 15 века нидерландская живопись и миниатюра переживают коренной переворот, что с наибольшей силой проявилось в творчестве Яна ван Эйка: художественное произведение начинает строиться как аналогия реального мира. В графике иллюзия реальности вообще более относительна, чем в живописи, к тому же мастера ранней ксилографии не ставили перед собой этой задачи.
Вторая половина XIX века в Западной Европе — это время глубоких общественных сдвигов, ожесточенной классовой борьбы, постепенное нарастание которой приводит к первой пролетарской революции во Франции и образованию Парижской коммуны. Социальные перемены и классовые столкновения находят свое отражение, хотя и не прямое, в различных течениях эстетической мысли, которые становятся все более дробными и несводимыми к нескольким всеобъемлющим направлениям или школам, как это было еще в начале века. Наряду с разнообразными философско-эстетическими концепциями в это время складываются также и декадентские теории в искусстве, в частности символизм, что свидетельствует о том, что буржуазная мысль все более исчерпывает свои творческие возможности.
Дальнейшее поступательное развитие эстетической мысли связано с возникновением в середине века марксизма, этой целостной научной теории природы, общества и человека. В работах К. Маркса и Ф. Энгельса оформляется стройная диалектико-материалистическая эстетика — главное завоевание XIX века, вершина мировой эстетической мысли.
История гравюры в Европе начинается в 15 веке одновременно в нескольких странах. Однако развитие ее шло по-разному. Различна была и роль гравюры в искусстве той или иной страны. На севере в творчестве каждого немецкого художника, особенно первой половины 16 века, она занимала значительное, подчас главное место*.
В истории немецкого искусства гравюра наряду с живописью определяет стиль Возрождения. Знаменитый «Апокалипсис» Дюрера по эмоциональной силе, страстности и философской глубине стоит в одном ряду с крупнейшими творениями мастеров Северного Возрождения. Причины интенсивного развития гравюры в Германии в 15—16 веках и большого интереса, который появился к ней в самых разных слоях общества, были обусловлены изменениями в социальной, экономической, политической и духовной жизни страны. Развитие капитализма и возникновение буржуазных отношений пришли в резкое столкновение со старыми традициями.
В истории западноевропейской гравюры Франции принадлежит одно из ведущих мест. В своем развитии французская школа выдвинула целый ряд художников-граверов мирового значения. Однако на отдельных этапах истории развития печатной графики значение Франции среди других стран различно. В эпоху Возрождения в 15 — 16 веках, когда западноевропейская гравюра достигает высокого расцвета в Италии, Германии и Нидерландах, Франции на этом поприще принадлежит скромное место.
Гравюра во Франции появилась сравнительно рано, в конце 14 — начале 15 века. Ее рождение было связано с целым рядом причин, характерных для и других стран: развитием просвещения, книжного дела и необходимостью упростить труд миниатюристов. Гравюра существует в виде книжной иллюстрации либо в виде отдельных листов с изображениями святых, евангельских и библейских сцен из различного рода календарей, а также картинок исторического и морализирующего содержания. Колыбелью французской графики были монастыри герцогства Бургундского, расположенного на северо-востоке страны. Здесь, по соседству с аббатством Клюни, была найдена самая ранняя печатная форма, так называемая доска Прота, гравированная около 1379 года, с изображением центуриона и двух солдат — фрагмента большой композиции «Страсти господни».